JOAQUIN Y LA CIENCIA FICCIÓN (1)

Siendo la trayectoria de Joaquín Pertierra tan proclive a la variedad de temas, de propuestas y de géneros me extrañaba que no hubiese encontrado ningún trabajo suyo relacionado con la literatura de ciencia ficción. Siendo además un género que tuvo en los años 60 y 70 un gran apogeo de autores y de colecciones. Escarbando en la carpeta de Pertierra que tengo en mi poder encontré un pequeño sobre con papeles y facturas. Al principio no le di importancia a estos viejos documentos y no les presté demasiada atención, deslumbrado por la cantidad de material gráfico que se exponía ante mis ojos. Revisando el otro día este material encontré una carta, remitida en el año 1977 por un tal Winslow Brook, editor de una para mí desconocida "Astral Science Fiction Library" en Londres. En la carta se hablaba de unas portadas encargadas a Joaquín y se detallaban algunos cambios y correcciones de los bocetos. Animado, me lancé a la búsqueda de esa editorial y de ese hombre. Al final, encontré a una Rebecca Brook en Liverpool, que resultó ser la hija de Winslow, ya fallecido. Amablemente me contó al teléfono que aquella pequeña editorial que fundo su padre ya no existe y que sus libros son muy difíciles de encontrar, siendo algunos joyas muy codiciadas por los coleccionistas. Le pregunté por Pertierra y me confesó que no le sonaba que su padre hubiese mencionado ese nombre, pero que si recordaba que Winslow había encargado a un misterioso ilustrador español algunas cubiertas... Y que podría ser él. Me dijo que guardaba aún bastantes libros de los editados por su padre y que me escanearía algunas muestras. Hace dos días, en el correo electrónico me encontré un mensaje de Rebecca, con dos imágenes adjuntas. Dos portadas de Joaquín para la editorial "Astral", una de la famosa novela "Fundación" de Isaac Asimov y otra grata sorpresa, una espectacular doble portada para "¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?" de Philip K. Dick. Ambas están fechadas en los principios años 70, y según Rebecca puede haber algunas más entre los libros que su padre guardaba en algunas cajas del sótano. Asi que es posible que podamos tener pronto más cubiertas de Joaquín para novelas de ciencia ficción... ¡El futuro puede que nos depare más sorpresas!

POCKET CLASSICS Y GOLEM

Tras una breve pausa veraniega ( pausa que he aprovechado para seguir con el minucioso trabajo de restauración y catalogación del recientemente descubierto material de Joaquín ) vuelvo al blog para seguir mostrando todos los trabajos que aún permanecen inéditos. En la muestra del "Espacio Sinsentido" pudieron verse un par de las cubiertas que Joaquín realizó para la colección "Pocket Classics" de la editorial británica SANDCLOCK a principios de los 60.

Concretamente, la de "El Fantasma y la Sra. Muir" y "Las Amistades Peligrosas". Hoy las pongo ambas aquí, acompañadas de otra más, la perteneciente a "Fahrenheit 451" la popular novela de Ray Bradbury, que se había publicado con gran éxito unos años antes. Todas estas cubiertas exhiben un Joaquín más sencillo e icónico trabajando solamente con dos colores. También os muestro una portada más de la colección francesa de novela gótica, esta vez la novela de Gustav Meynrink "El Golem". Como ya os comenté en un post anterior, la obra de Pertierra está siendo ahora conocida y disfrutada por mucha gente, por una parte gracias a la expectación levantada por la exposición y por algunos artículos aparecidos en revistas como la española "Visual" o más recientemente en la colombiana "El Malpensante". Las cosas se están moviendo rápidamente y es posible que más adelante os anuncie alguna otra exposición sobre Joaquin y quizá otra sorpresa mayor y que podría ser el mejor colofón que todo este viaje pueda tener. Pero eso lo dejaremos para un final futuro.

¡El camino presente está todavía trufado de obras inéditas!

ORIGINALES DE PERTIERRA(1)

Como ya prometí en un post anterior, voy a ir mostrando en el blog el estimulante contenido de la carpeta, que poco a poco y con mucho cuidado, voy catalogando y escaneando para su conservación. En este caso se trata de algunas de las pinturas originales que Joaquín fue haciendo en sus últimos años y que pretendían ser el "corpus" de la gran exposición sobre su trabajo que preparaba con tanto mimo. Son tres gouaches originales con diferente temática. Dos de ellos pertenecen a una serie de pinturas basadas en el tebeo "El Silencio se Mueve", que presentan a dos de los personajes de dicha historia. El padre de Joaquin está dibujado casi igual que una viñeta en la que aparece, mientras que la pintura sobre Toño no tiene como origen ninguno de los dibujos que aparecen en las páginas, y es más bien una interpretación libre

( incluso de estilo más realista) del personaje.

La otra pintura se encuentra enmarcada en un segundo grupo de obras que Joaquín realizó: las hechas para servir como muestras de su trabajo que seguramente enviaba a editores extranjeros. Otro original de este grupo fue el que encontré oculto dentro de unas revistas y que mostré en un post anterior. Hay un tercer grupo de pinturas que aún no se han visto en este blog ( si bien una de ellas si se expuso en la muestra que comisarié hace un mes) y suponen una de las sorpresas más inesperadas con las que me he encontrado a lo largo de esta aventura plástica que comenzó ya hace casi tres años. Una serie que estoy seguro que constituían para Joaquín una especie un testamento gráfico, a la vez que se convertían para él en una manera de restañar viejas heridas y de plasmar su mirada sobre una contienda que lo desgarró profesional y personalmente.

Próximamente podréis ver en este blog la estremecedora serie de pinturas que Joaquín Pertierra realizó sobre nuestra guerra civil.

¿QUIEN ES ROBERTO SAMARKANDA?

Por si ésta odisea no tuviera ya suficiente misterio, aparece ahora el nombre de Roberto Samarkanda para añadir una nueva y tortuosa pista más al laberinto Pertierra. Yo sabia ( por la novela de Fernando Marías) que Joaquín editó una pequeña colección de títulos bajo el profético nombre de "Ediciones Puente del Arenal". En alguna web dedicada a las viejas portadas de libro se podían ver algunas de éstas cubiertas. Para mi felicidad, las pruebas de imprenta de dichas cubiertas se encontraban también en la carpeta que ahora atesoro, y por eso puedo ponerlas ahora aquí.

Lo que no contiene dicha carpeta es documento alguno que ilumine la identidad del ilustrador al que están atribuidas las portadas. No he encontrado ningún dato sobre él, ninguna pista en la red, nada en las extensas webs sobre ilustradores poco conocidos. Mas que olvidado, éste es más bien un ilustrador fantasma.

Otro espectro más en la biografía de Joaquín.

PERTIERRA SE EXTIENDE

Estoy más que contento de cómo está funcionando la exposición sobre Joaquín Pertierra. Hubo mucha gente el día de la inauguración y estoy percibiendo una más que sorprendente atención de los medios hacia su figura y su obra.

Como dije en un post anterior, mi idea es que la exposición de obras inéditas de Joaquín, y que contenía la carpeta que me envió Luís Alero, se muestren tanto en la sala como en este blog. ¡Asi que empecemos!

La primera es una portada de una vieja novela gótica, del autor francés Paul Féval llamada “La ciudad de los Vampiros” y que pertenece, al parecer, a una colección que “Dolphin” intentó poner en pié en el mercado francés los 60. Ignoro los motivos que les llevaron a cancelar la publicación de la serie pero imagino que la escasa popularidad de la novela gótica entonces tuvo algo que ver. Lo bueno es que encargaron a Joaquín algunas de las portadas, entre ellas ésta que os pongo aquí. Para suerte nuestra, el ilustrador conservó las pruebas de imprenta de sus trabajos inéditos. Efectivamente, eso quiere decir que hay más portadas de esta serie.

Pero las iré dejando caer con gótica cadencia.

Las otras dos cubiertas si que son de ejemplares publicados, de hecho uno de ellos está en la exposición, y corresponden a otra colección de clásicos de “Dolphin”. Editados en tapa dura, parecen ser un intento de separar de las colecciones de bolsillo algunos títulos destacados de su catálogo editorial. El porqué encargaron a Joaquín precisamente las novelas más “oscuras” de la colección no deja de ser una incógnita interesante a despejar.

Claro que quizá las eligió él mismo...

LA CARPETA DE LOS TESOROS

Tengo que deciros que ésta vez, el silencio no ha sido causado por la falta de noticias si no por todo lo contrario. La voluminosa carpeta que he recibido de Luís Alero ha sido seguramente el más espectacular regalo que se puede hacer a un seguidor de Pertierra como yo.

Fué al abrirla y contemplar todos esos trabajos inéditos ( las portadas recortadas de libros que no había visto jamás, las ilustraciones originales que Joaquín iba haciendo, sacando los motivos de algunas de sus propias cubiertas o de los personajes de el tebeo "El silencio se Mueve", nuevas portadas de discos, ilustraciones para revistas...) cuando todo aquel material nuevo y fascinante me dio de repente la idea. Tenía que cumplir el deseo que éste ilustrador de otra época me estaba susurrando a través del tiempo. Asi que me decidí a montar la primera exposición sobre Joaquín Pertierra.

Y, como podéis ver, ya está a punto de inaugurarse. He reunido para la ocasión casi todo el material que he ido encontrando durante estos años y que ha sido visto en este blog, asi como buena parte de lo que contiene la "carpeta de los tesoros".

Para mantener el misterio y el interés de ambos sitios, exposición y blog, algunas de las cosas expuestas no las mostraré aqui hasta que se clausure la muestra, pero sin embargo, pondré aqui material de la carpeta que no estará en la sala. Y así, la exposición de Joaquín se bifurcará en dos espacios: la sala SINSENTIDO y este BLOG.

Para ir preparando el terreno, os muestro ahora el cartel que he realizado para la exposición y dos de los trabajos que contenía la carpeta y que podrán verse en la muestra: una ilustración y una portada. De ámbos, y de muchos más, os contaré detalles en un futuro próximo.

De momento, el próximo Jueves, la obra de Pertierra dejará de ser ese racimo disperso de trabajos, enterrados bajo las arenas de un buen montón de continentes.

¡GRANDES NOTICIAS SOBRE JOAQUÍN!

Los asiduos de este blog seguramente se estaban preguntando el porqué de esta sequía sobre Pertierra. Más de un mes hace ya del último post y el silencio (aunque se mueve, como dice Fernando Marías en su libro) no deja de ser una señal inquietante de falta de noticias. A punto he estado de cerrar el blog, la verdad... no parecía haber más material de Joaquín en Internet... normalmente siempre encuentro algo en alguna página ignota, aún sir firmar, alguna imagen que me sirve de combustible para esta aventura.

Pero esta vez el vacío era real y el enigma parecía haber llegado a su máximo sentido.

Y justo cuando parece que todo ha terminado, aparece misteriosamente una nueva pista o un nuevo descubrimiento. Esta vez en forma de enigmático paquete con remitente vagamente familiar: Luis Alero, residente en Granada. Efectivamente, se trata del hijo de Alberto, el impresor amigo de Joaquín. En el sobre, una carta que le ha dado a este proyecto una nueva y estimulante dirección.

Me cuenta Luis que ha seguido con gran atención este blog desde su inicio, fascinado y emocionado por las obras de Joaquín que iban apareciendo y que ha esperado hasta estar seguro de que este proyecto tenía la seriedad y el cariño necesarios para merecer la sorpresa que está a punto de enviarme.

Al morir su padre, Luís cerró la imprenta y vendió mucho del material que había allí a diversos libreros de viejo (entre ese material estaba el dibujo de Joaquín con el que empecé mi búsqueda) pero se quedó con una carpeta muy especial. Su padre la llamaba “El legado oculto de Joaquín” y siempre cuidó de aquella carpeta con especial mimo. Luis me cuenta que su padre le había contado que Joaquín se la dejó con la intención de volver a por ella algún día y organizar una exposición.

“Asi que creo que este es el momento perfecto, y he decidido enviarte este material para que lo muestres en el blog y así la obra de Joaquín quede completa y justamente expuesta y no se conozca solamente su dispersa obra publicada por medio mundo sino también sus proyectos inéditos o más personales”

Luís no ha querido decirme que es lo que contiene exactamente la carpeta que viaja hacia aquí, pero con esta carta me ha enviado, a modo de avanzadilla, algunas cosas. Entre ellas, un verdadero tesoro: la única foto que se conserva de Joaquín Pertierra. Joven ( quizá en la veintena) y paseando por una ciudad que puede ser Bilbao... un paraguas chino apenas nos deja ver su rostro, como si el ocultarse fuese ya desde siempre su mayor empeño. Y unas estupendas portadas que (me dice Luís) fueron tentativas editoriales del propio Joaquín... ¿escritas por él mismo, quizá?. La editorial se llama Samarkanda... como el ilustrador que hizo las portadas de una colección de clásicos que sí editó.

Una vez más, cada vez que consigo abrir una de las cajas que conforman su misterioso pasado me encuentro con que contiene en su interior otra caja más pequeña, con una nueva y estricta cerradura.

LA BESTIA CON CINCO DEDOS

Esta cubierta, sin embargo ha llegado hasta mí gracias a mi amigo Jose María, que vive en Nueva York y que, además de saber de mi afición a la obra de Pertierra, es un incansable visitante de librerías de todo tipo en la gran manzana.

Me cuenta en su mail que conoció por casualidad la historia de Eliseo Torres, un exiliado gallego que en los años 50 llegó a tener varias librerías (al parecer todas ellas dedicadas a libros en español) y un depósito de libros de cinco plantas en un popular barrio de la ciudad. Decidido a conocer este singular sitio, Jose María se acercó paseando una mañana al lugar donde estuvo ubicado: la esquina de la avenida Garrison con la calle Faile, en el Bronx.

Me cuenta que, al parecer, el enorme edificio de ladrillo rojo aún sigue ahí, pero vacío ya de libros.

Eliseo murió a principio de los años 90 y su enorme colección ( le llamaban “el librero del millón de libros”) fue comprada por otro librero español, Abelardo Linares, que vendió muchos ejemplares en Nueva York antes de llevarse la mayoría del material, que ahora guarda en Sevilla almacenado en algunas naves.

Sin embargo, algunos de los ejemplares de Eliseo encontraron refugio en una pequeña librería de la misma calle Faile. Un modesto local de libros usados llamado “Samarkanda” compró bastantes títulos a Abelardo y fue allí donde mi amigo encontró un vetusto ejemplar de “La Bestia con Cinco Dedos” de William F. Harvey, ilustrado por Joaquín. Harvey fue un novelista ”pulp” que vio como éste relato se convertía, algunos años después, en una película protagonizada por Peter Lorre.

Lorre y Karloff son esta vez los tenebrosos invitados, convocados desde el más allá, para llevarme de la mano hasta las nuevas imágenes de Joaquín Pertierra.

¿No queríais misterio?

PERTIERRA Y KARLOFF

Las maneras en las que acabo encontrando trabajos de Pertierra empiezan a ser cada vez más pintorescas. No sé si, con el tiempo, he desarrollado una especie de sexto sentido gráfico que me conduce inexorablemente y de forma inconsciente hasta las obras de Joaquín más ocultas.

Juro que ésta vez no buscaba alguno de sus trabajos, ni iba tras las pistas dejadas por algún coleccionista de rarezas. Fue buscando fotografías de Boris Karloff para una ilustración, como me encontré de repente con esa carátula de grafismo tan familiar en una web dedicada a discos para niños de diversas épocas.

Al parecer Karloff grabó esta versión de “Pedro y el Lobo” en el año 1961, grabación que es muy conocida por los entendidos de música clásica y que tuvo bastantes reediciones a lo largo de los años. La casa discográfica “Snow Records” es la misma para la que Joaquín realizó algunos de los anteriores trabajos que he puesto aquí. De ésta compañía, sin embargo, no encuentro rastro alguno en la web.

Se ha debido derretir, como el estilizado copo de nieve que adorna su logotipo.

COLLIER´S

Una de las sorpresas de las que os hablaba en un post anterior, referido a algunas cosas que había encontrado en una pequeña caja remitida por Juan Pertierra, es precisamente ésta que os muestro hoy.

Entre los libros que contenía la caja, había también algunos números antiguos de las revistas americana “Collier´s” y “Saturday Evening Post”. Yo sabía que Joaquín estaba muy interesado por la nómina de ilustradores que exhibían tanto estas dos cabeceras como muchas de las revistas americanas o inglesas de la época (dato éste que incluso menciona en su tebeo EL SILENCIO SE MUEVE) y conocía su admiración por ilustradores de ese periodo como N.C Wyeth, Leyendecker o Robert Fawcett del que habló en alguna ocasión como su “favorito entre los clasicos”.

Lo sorprendente fue lo que encontré cuidadosamente guardado en una carpeta entre las revistas: un original, pintado con “gouache” y un montaje de esa misma ilustración en una página recortada de la revista “Collier´s”.

No tengo ninguna pista más de si esto fue solamente un capricho gráfico de Joaquín, un intento de preparar unas muestras para enviar a revistas americanas o un encargo, que se quedó en el camino por algún motivo que desconozco.

Ya estoy acostumbrado, de todas formas, a encontrarme ilustraciones de Joaquín en los lugares más insospechados e impredecibles y podría ser que sus dibujos estuvieran ocultos en algunas de esas revistas, esperando el momento de que alguno de sus seguidores se tope con ellos de forma azarosa.

Si no fuera por que me parece una idea demasiado compleja y extraña, pensaría que Joaquín era muy consciente de estar dejando estas pistas, desperdigadas por publicaciones de todo el mundo, para que solamente los realmente interesados fueran encontrando sus ilustraciones y completaran así el misterioso puzzle que Joaquín parecía empeñado en personificar.

EL SILENCIO SE MUEVE (3)

Después de llevar tanto tiempo tras la pista de la obra de Pertierra y habiendo estudiado su trabajo con atención, no puedo por menos que admitir la importancia que, además de al dibujo o la composición, le da Joaquín al uso del color.

Si bien en las ilustraciones cumple a veces un papel solamente dramático o compositivo (casi nunca decorativo) es en la lectura de sus páginas de la historieta “el Silencio se Mueve” donde me doy cuenta de la manera en la que usó el color para reforzar la historia, para establecer pasos del tiempo o estados de ánimo o para (de forma muy sutil y quizá inconsciente) dar claves sobre la verdadera naturaleza de lo que nos muestra.

En definitiva, usó el color de manera narrativa.

Os pongo aquí un par de ejemplos tanto del uso del color como de la composición.

En la primera doble página vemos el momento del estallido de la guerra civil y cómo Joaquín y Teresa despiden a Julio, que marcha para el frente. Es curioso comprobar cómo en todas las páginas que corresponden al conflicto solamente se usan el rojo y el azul. Una dualidad cromática muy útil a nivel gráfico y además muy reveladora a nivel narrativo, describiendo los dos bandos de manera subconsciente. Y no puedo revelar aquí ( por motivos que entenderéis si leéis la novela) el porqué el uso del color rojo en doble página siguiente es tan marcado y define tanto el momento de la playa como el barco que se aleja, portando a Julio.

Leyendo el tebeo me dí cuenta además de un uso de la composición narrativa muy interesante. Hay dos momentos en la historia, separados por muchos años, en los cuales Teresa y Joaquín despiden a Julio. El primero de ellos en el andén de una estación de tren y el segundo, en un puerto. Los dos momentos transcurren en Bilbao, en el primero, la pareja acaba rodeada por el vapor blanco de la locomotora, en el segundo desaparecen tragados por el denso humo negro de un barco que se aleja.

Una simetría nada inocente y portadora de presagios.

LA NÁUSEA

Lo estupendo de tener este blog no es solamente el mostrar los hallazgos y tesoros que rebuscando por aquí y por allá me suelo encontrar, si no que muchos amigos, conocedores de mi dedicación a desenterrar las obras de Pertierra, se convierten también en valiosos colaboradores y forman ya un eficiente ejército de arqueólogos gráficos repartidos por varias partes del mundo.

Mi amigo Santiago, recién llegado de México, ya me avisa de que trae en su maleta una sorpresa que cerrará el círculo de un enigma que contiene la carpeta de originales de Joaquín.

Antes de su marcha, le había contado que en la carpeta que Juan me había hecho llegar, entre muchas otras cosas, había un bonito original a tinta sobre cartón con un texto dibujado por el propio Joaquín, en el que se podía leer : “La Náusea, Jean Paul Sartre”. No había referencia alguna a si este dibujo había sido portada para alguna edición de este título o un trabajo personal, inducido quizá por la lectura del propio libro.

Santiago me resolvió el enigma. Trasteando en una de los muchos puestos de libros y tebeos que frecuentó durante su estancia en el DF, de repente se encontró con una edición de “la Naúsea” que lucía una ilustración de portada que le resultaba familiar. Efectivamente, el original de la carpeta se hizo para esta edición, llevada a cabo por una pequeña editorial mexicana de nombre “Kiliwa” en el año 1979.

Intrigado por el nombre de esta desconocida editorial, investigo un poco y averiguo que los Kiliwa son una pequeña comunidad indígena de la Baja California, de la que apenas quedan una cincuentena de individuos. De esos 54, solo 5 hablan aún la lengua Kiliwa. Es tal la discriminación que padecen que han decidido firmar un pacto de muerte: ninguna mujer Kiliwa parirá ningún niño más, acabando así con su propio pueblo.

TRIOS

Algunas de las cosas más sorprendentes de todo este proceso, mas parecido a una aventura que a una investigación, ocurren por casualidad. Además de la carpeta de Joaquín, su hijo me hizo llegar una pequeña caja con algunos libros que había conseguido salvar de la biblioteca de su padre, ya que fue el propio Joaquín el que se los regaló. En esta caja he encontrado alguna de las cosas que más ilusión y sorpresa me ha producido, y que pondré mas adelante, pero hoy no puedo resistirme a mostraros esto.

Camuflado como un libro más, encuadernado en tela, apareció de repente un maravilloso cuaderno de bocetos. No lleva ningún número y no tengo ninguna pista de que hayan existido más como éste. Si que puedo datarlo mas o menos, puesto que mucho del trabajo que contiene son bocetos preparatorios de la historieta “El Silencio se Mueve”.

Me ha gustado mucho ésta doble página con dibujos de los tres personajes principales de su historia. Curiosamente, en ninguno de los dibujos, Julio mira a Joaquín, siempre está mirando a Teresa. Y además en uno de ellos, el propio Joaquín está solamente esbozado, pareciendo que se disuelve, como un fantasma.

LA REVISTA "GRAFÍAS"

Lo confieso: estaba esperando a reunir algo más de material para este post antes de publicarlo. Pero lamentablemente no parece haber más pistas sobre el proyecto de revista que Joaquín Pertierra pretendía poner en marcha a mediados de los años 70.

Su hijo Juan apenas recuerda algún comentario de su padre sobre esta idea en alguna charla con amigos, en una conversación telefónica... Nos queda una carta de su amigo el impresor Alberto, de “Gráficas Alero” con un presupuesto aproximado en base a una posible impresión en “Offset”. Y poco más. Lo que está claro es que Joaquín intentaba poner en pié una ambiciosa revista para esa época. Una idea cercana a la suiza “Graphis” o a la conocida “Graphic Eye”, en la que él colaboraba. El nombre que escogió lo dice todo...

De ese proyecto, solo nos queda la pudiera haber sido portada del número uno, impresa en un grueso cartón y con agujeros para unas anillas. ¿Es posible que la idea del aspecto la revista fuese esa? ¿Una serie de páginas cogidas con anillas, impresas en dos colores? Una propuesta muy interesante, que la acercaría más a las futuras revistas de arte de los 80, en la que los formatos iban a ser parte importante de las publicaciones.

No sabemos nada sobre el contenido, o los posibles artículos que pensaba incluir.

Este secreto, como muchos otros relativos a Joaquín, solo nos es revelado un momento para, una vez más, desvanecerse después.

CLASICOS JUVENILES

Recién llegado de las cortas vacaciones de Navidad, y, como es costumbre, con novedades sobre Joaquín. Paseando por un improvisado mercadillo navideño en el pequeño pueblo de montaña al que fuimos a parar, de repente, mi mirada se detuvo en un pequeño montón de novelas juveniles desparramadas sobre una mesa de madera. A la luz de la iluminación navideña, revolví la montaña de libros, con la corazonada de que allí podría volver a encontrarme con el desconcertante ilustrador escurridizo en el que se está convirtiendo Joaquín Pertierra para mí.

Y así fue. Reconocí su gráfica de inmediato en una cubierta de una edición de El Señor de Balantry de Stevenson. Una colección de clásicos juveniles publicada en los años 70 por una pequeña editorial llamada “Aura”. No encontré ninguna otra de Joaquín en aquel montoncillo de libros. Apenas había cinco o seis libros de la misma colección. Pero la novela de Stevenson tiene el número 54 en su cubierta, así que es posible que haya más ilustradas por nuestro ubicuo amigo.

Curiosamente, la novela describe la imposible lucha entre dos hermanos: uno, el que vive, contra la sombra heróica del otro, desaparecido. Un paralelismo más que escalofriante con la peripecia del propio Joaquín.